|
|
|
## 荒原上的爱恨情仇：新版《呼啸山庄》为何让北京观众如此着迷？ 最近北京的电影院里，一部改编自艾米莉·勃朗特经典小说的新版《呼啸山庄》意外走红，连续两周稳居票房榜首。说实话，起初我并不看好这部翻拍片——毕竟前面已经有十几个版本珠玉在前，1939年的黑白经典、1992年的拉尔夫·费因斯版，哪一个不是深入人心？但当我走进影院，两个多小时后走出来，我承认自己被打脸了。 这一版《呼啸山庄》最打动我的地方，是它终于把原著里那股子“野性”拍出来了。导演没有把希斯克利夫和凯瑟琳的爱情简单处理成浪漫虐恋，而是还原了艾米莉笔下那种近乎野蛮的、带着泥土和风暴气息的原始情感。镜头扫过约克郡荒原的时候，你能感觉到风是割脸的，草是扎手的，连天空都压得很低。这种粗粝的质感，恰恰是很多前作丢失的东西。 男主角的选角也很有意思。不是传统意义上的英俊小生，反而带着一种边缘感——眼神里有狼一样的警觉和执拗。他把希斯克利夫那种“被剥夺者”的愤怒演得特别到位。有一场戏是他深夜回到呼啸山庄，站在凯瑟琳窗前，没有台词，就只是攥着拳头盯着那扇窗，我旁边一个姑娘小声说了句“太吓人了”，但紧接着又说“好心疼”。这种矛盾的反应，恰恰说明角色立住了。 凯瑟琳的扮演者同样出彩。她不是那种柔弱的古典美人，奔跑在荒原上的时候像一头小兽，笑起来带着疯劲儿。最精彩的是她发疯那场戏——不是歇斯底里地摔东西，而是对着镜子一遍遍问“我是谁”，眼神从迷茫到恐惧再到绝望，层次分明。那一刻我突然理解了为什么这个角色能折磨希斯克利夫一辈子：她本身就是一团烧起来就灭不掉的野火。 当然，电影也有毛病。后半段节奏明显加快，小凯瑟琳和哈里顿的副线被压缩得有点仓促，没看过原著的观众可能会觉得突兀。配乐也太满了，有几场情感戏明明可以留白，非要铺上弦乐，反而削弱了力量。不过瑕不掩瑜，这一版至少做到了两点：一是让经典文本有了当代的呼吸感，二是没有把复杂人性简化成非黑即白的童话。 走出影院的时候，听见两个大学生模样的观众在讨论：“原来《呼啸山庄》这么带劲，我还以为是那种老掉牙的爱情小说呢。”我心想，这就对了。艾米莉·勃朗特当年写这本书的时候，本来就不是为了让人舒服的。她要写的是灵魂的撕扯，是阶级的碾压，是爱到极致变成恨、恨到极致又放不下的拧巴。这一版电影至少让北京观众在爆米花之外，尝到了一口带血的生肉——虽然噎人，但够味儿。 来源：转载 上一文章 没有了 |